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之所以推荐团山民居建筑群,如同穿梭在百年前的村落,还可以感受到中国古代建筑群的布局和文化。
有说法认为中国古代建筑文化“淡于宗教,浓于伦理”,不像西方那样热衷于单体建筑的庞大和高耸,而是将建筑群体向地面四处有序铺开,讲究建筑个体与群体组合中的风水地理,利用土木结构扬长避短,不仅能营造全方位的空间层次感,还能承载包罗万象的文化传承性,甚有哲学思维。
团山民居距离古城以西13公里处坡地之上,历史上是彝族的居住地(彝语称“突舍尔”,意为“藏金埋银之地”),张氏宗祠说是明朝年间因经商从江西鄱阳迁移此处。
依地势而建,民居主要是三进庭院,现存的建筑群主要是清末年间距今110多年,布局错落,既有江浙庭院布局和雕饰风格,又有云南本地彩绘和纹饰风格,虽然因为地势原因无法方正铺开,还是呈现出明显的“庭院深深深几许”的纵深空间。从精美和完好程度上说,团山民居单体建筑都无法媲美位于建水古城的朱家花园。民居建筑群大多保存的只是屋架和宅门,内里很多已经坍塌,独守石榴树果熟落地无人采摘。相对保存完好的有将军第、秀才府、张家花园等,皇恩府的隔扇门窗木雕值得一看。
实景拍摄于2023/7。非授权不得转载
团山民居有两大特点,一是巧借空间,二是各异又统一的宅院。无庭不成居的居住习惯,古人向来对庭院的钟爱之情自不待言,所谓风水观念上,庭院又被看作气口,居不在大,有庭则灵。有言:“夫借景,林园之最要者也。如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。然物情所逗,目寄心期,似意在笔先,庶几描写之尽哉。”(摘自明末《园治》,最早一部园林艺术理论专著)
少数村民在里生活居住,做点无人问津的手工小生意,很多人并不知历史过往,如多问一句遭人嫌。很多墙体标识 “危墙勿靠近”,也无法阻挡美术老师和学生的写生热情,不知是否也是一种岁月侵蚀的破败美。考虑要跨门槛入院,不建议租电动车。
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